May el-Toukhy bringt das Zweiter-Weltkrieg-Drama *Woman Unknown* nach Venedig

May el-Toukhys Woman Unknown erzählt in Venedig von Frauen, denen während des Zweiten Weltkriegs Beziehungen zu deutschen Soldaten vorgeworfen wurden. Zugleich kritisiert die Regisseurin das anfängliche Geschlechterungleichgewicht im Hauptwettbewerb des Festivals. Dieser Bericht basiert auf Recherchen von Variety.

Laut Variety folgt der Film Marie, einem Hausmädchen und einer Nanny, die in den Wochen vor der Befreiung 1945 ihren wohlhabenden Arbeitgeber heiraten will. El-Toukhy sagte, das Projekt untersuche, wie als „horizontale Kollaborateurinnen“ gebrandmarkte Frauen öffentlich gedemütigt wurden und wie Archivbilder sie oft auf die Bezeichnung „unbekannte Frau“ reduzierten.

El-Toukhy sagte Variety außerdem, Venedig habe zunächst nur eine Regisseurin im Hauptwettbewerb gehabt, bevor Naza, gemeinsam von Rachel Szor inszeniert, hinzugefügt wurde. Sie nannte das Ungleichgewicht „ein strukturelles Problem“ und stellte einen Zusammenhang zu Unterschieden bei Budgets, Mitarbeitenden und der Sprache der Kritik über Filmemacherinnen her.

Folgenabschätzung

Für Woman Unknown bietet Venedig eine unmittelbare Plattform für sein historisches Thema und die Kritik der Regisseurin an Repräsentation. Für die Auswahlverantwortlichen in Venedig rückt die berichtete Zusammensetzung des Programms stärker in den Fokus, wie große Wettbewerbe Zugang und Prestige verteilen.

Filmemacherinnen und Produzentinnen von Geschichten über übersehene Frauengeschichte könnten profitieren, falls die Debatte Programm- oder Finanzierungsentscheidungen beeinflusst. Das hängt davon ab, ob Festivals und Branchenpartner die Diskussion in veränderte Auswahlentscheidungen oder Investitionen übersetzen.

Szenarien

Unser Ausblick (fundierte Spekulation)

Am wahrscheinlichsten: Bleibt das Programm von Venedig unverändert, wird Woman Unknown während des Festivals sowohl als Kriegsdrama als auch als Brennpunkt der Repräsentationsdebatte diskutiert werden. Das steigert das branchenbezogene Profil des Films, dürfte aber kaum unmittelbar zu einer dokumentierten Änderung der Festivalpolitik führen. Weitere Interviews, die den Film mit dem Ungleichgewicht im Programm verbinden, würden diesen Verlauf stützen.

Positives Szenario: Reagieren Programmverantwortliche, Produzentinnen und Produzenten sowie Finanzierende mit konkreten Entscheidungen auf die Debatte, könnten im nächsten Programmzyklus mehr von Frauen inszenierte Projekte und Filme über Kriegserfahrungen von Frauen Wettbewerbsplätze, Aufträge oder Finanzierungen erhalten. Angekündigte Initiativen oder prominent ausgewählte vergleichbare Projekte würden diesen Fall stärken.

Negatives Szenario: Wenn Institutionen Auswahl-, Finanzierungs- oder Kooperationsentscheidungen nicht verändern, könnte die Debatte nach Venedig abebben und der Zugang für Regisseurinnen weitgehend unverändert bleiben. Spätere Programme ohne sichtbar mehr von Frauen inszenierte Wettbewerbstitel würden in diese Richtung weisen.

Worauf als Nächstes zu achten ist

• Jede Erklärung von Venedig, die Änderungen bei der Auswahl für den Wettbewerb oder Zusagen zur Repräsentation darlegt.
• Bestätigte Nachrichten zu Auszeichnungen, Vertrieb oder Veröffentlichung von Woman Unknown.
• Künftige Wettbewerbsprogramme großer Festivals und die Frage, ob sie Regisseurinnen breiteren Zugang bieten.